Τετάρτη, 7 Δεκεμβρίου 2011

Βιβλιοπαρουσίαση: "Άλλη λογική", Ken Robinson

Έπεσε στα χέρια μου αυτό το βιβλίο και είπα να το μοιραστώ μαζί σας ...
Ένα βιβλίο που μιλάει για τη δημιουργικότητα....  
Ένα συγκλονιστικό βιβλίο που σε ωθεί να σκέφτεσαι και να λειτουργείς με "άλλη λογική".

Τώρα που η Ελλάδα περνάει μια πολύ δύσκολη φάση, η δημιουργικότητα είναι απαραίτητο στοιχείο για να επιβιώσουμε, για να δούμε με άλλη ματιά την καθημερινότητά μας και να συνειδητοποιήσουμε τις ανεξάντλητες πηγές της δύναμής μας.

 

«...Υπάρχει συχνά η αντίληψη ότι μόνο ιδιαίτεροι άνθρωποι είναι δημιουργικοί, δηλαδή πως η δημιουργικότητα είναι ένα σπάνιο ταλέντο. Αυτή η πεποίθηση ενισχύεται από ιστορίες δημιουργικών προτύπων, όπως η Μάρθα Γκράχαμ, ο Πάμπλο Πικάσο, ο Άλμπερτ Αϊνστάιν και ο Τόμας Έντισον.

...Οι επιχειρήσεις διακρίνουν συνήθως το δυναμικό τους σε δύο ομάδες: τους «δημιουργικούς» και τους «κουστουμάτους». Συνήθως, καταλαβαίνεις ποιοι είναι οι δημιουργικοί επειδή δεν φοράνε κουστούμι. Φοράνε τζιν και έρχονται καθυστερημένοι, επειδή πάλευαν με μια ιδέα... Δεν υπονοώ ότι οι «δημιουργικοί» δεν είναι αυτό που τους προσδίδει ο χαρακτηρισμός τους. Μπορούν και παραμπορούν να είναι δημιουργικοί, αλλά το ίδιο μπορεί να είναι και οποιοσδήποτε άλλος (των «κουστουμάτων» συμπεριλαμβανομένων), αν οι συνθήκες είναι κατάλληλες. Ο καθένας διαθέτει τεράστιες δημιουργικές ικανότητες. Μια κουλτούρα δημιουργικότητας πρέπει να περιλαμβάνει τους πάντες, όχι μόνο κάποιους λίγους.


...Και στις επιχειρήσεις, διαφορετικές εταιρείες είναι δημιουργικές σε διαφορετικούς τομείς. Η Apple για παράδειγμα είναι παγκοσμίως γνωστή για την αποτελεσματικότητά της στη δημιουργία νέων προϊόντων. Άλλες εταιρείες, όπως η Wal-Mart, δεν έχουν δημιουργήσει ούτε ένα προϊόν – ο δικός τους τομέας καινοτομίας είναι τα συστήματα, όπως η διαχείριση εφοδιαστικής αλυσίδας και η τιμολόγηση. Η αλυσίδα Starbucks είναι δημιουργική στην παροχή υπηρεσιών. Δεν ανακάλυψαν τον καφέ· δημιούργησαν έναν ιδιαίτερο τύπο κουλτούρας γύρω από τον καφέ. Κατ’ ουσίαν, ανακάλυψαν το «5δόλαρο φλυτζάνι του καφέ», πράγμα που ήταν ριζοσπαστικό, νομίζω. Μια καινοτομία σε οποιοδήποτε τομέα μιας οργανωτικής δομής, μπορεί να της αλλάξει ολότελα την πορεία.

...Για να βγούμε νικητές από την κρίση, πρέπει να ανακαλύψουμε τις πραγματικές μας δημιουργικές δυνάμεις. Πρέπει να αρχίσουμε να σκεφτόμαστε αλλιώς τον εαυτό μας και να συμπεριφερόμαστε αλλιώς μεταξύ μας. Πρέπει να μάθουμε να λειτουργούμε με ΑΛΛΗ ΛΟΓΙΚΗ».
Αποσπάσματα από το βιβλίο
  • Σύντομο βιογραφικό: O Sir Ken Robinson είναι διεθνώς αναγνωρισμένος ως ένας πρωτοπόρος στον τομέα ανάπτυξης της εκπαίδευσης, της δημιουργικότητας και της καινοτομίας. Είναι επίσης ένας από τους σημαντικότερους ομιλητές παγκοσμίως, καθώς οι ομιλίες του ασκούν βαθιά επιρροή σε κάθε ακροατήριο οπουδήποτε στον κόσμο. Υπολογίζεται ότι πάνω από 240 εκατομμύρια θεατές σε περισσότερες από 150 χώρες έχουν δει τα διάσημα πλέον βίντεο των ομιλιών του στα περίφημα TED Conferences, του 2006 και του 2010. Συνεργάζεται με κυβερνήσεις στην Ευρώπη, την Ασία και τις ΗΠΑ, με διεθνείς φορείς, με τις «500 επιχειρήσεις του Fortune» και με κάποιους από τους μεγαλύτερους πολιτιστικούς οργανισμούς του κόσμου. Το 1998, ορίστηκε από την κυβέρνηση της Μεγάλης Βρετανίας επικεφαλής της επιτροπής για τη δημιουργικότητα, την εκπαίδευση και την οικονομία.
    Το 2005 ανακηρύχθηκε ως μία από τις “Κεντρικές Φωνές” του Time / Fortune / CNN. 

Και επειδή οι γραφίστες είμαστε και πρέπει να είμαστε δημιουργικοί σας το συστήνω ανεπιφύλακτα. 

Σάββατο, 3 Δεκεμβρίου 2011

Xρωματικές σκάλες Pantone συνέχεια...

Στο προηγούμενο post μιλήσαμε για τις πιο βασικές σκάλες pantone που αφορούν στα ατόφια χρώματα.
Η pantone όμως διαθέτει και σκάλες που αφορούν στην τετραχρωμία.
Tις σκάλα pantone CMYΚ (coated/uncoated). 
(Στα προγράμματα αναφέρονται ως ῾pantone process coated/uncoated῾).
Χρωματικές σκάλες Pantone CMYK

 Οι σκάλες αυτές μας επιτρέπουν να επιλέγουμε ένα χρώμα δίνοντάς μας με ακρίβεια τα ποσοστά που πρέπει να χρησιμοποιήσουμε για να το αναπαράγουμε στην τετραχρωμία. Όπως και στις προηγούμενες περιπτώσεις υπάρχουν δύο τύποι, μία σκάλα για χαρτιά επιχρισμένα και μία για μη επιχρισμένα. 
Χρησιμοποιώντας τες μέσα από τα προγράμματα απλά χρησιμοποιούμε ένα εύκολο χρωματολόγιο. Στην ουσία το χρώμα που μας προσφέρουν αναλύεται στα 4 χρώματα της τετραχρωμίας. 
Αν όμως έχουμε τις τυπωμένες σκάλες τότε μπορούμε με ακρίβεια να δούμε αν τα χρώματα που έχουμε χρησιμοποιήσει στο έντυπό μας αρέσουν. Ειδικά στην περίπτωση των μη επιχρισμένων χαρτιών (uncoated) επειδή η απόκλιση από την οθόνη είναι μεγάλη η τυπωμένη σκάλα μας βοηθάει πάρα πολύ. 


Kαι ερχόμαστε στις τελευταίες σκάλες pantone που είναι πάρα πολύ χρήσιμες όταν θέλουμε να χρησιμοποιήσουμε σε ένα πελάτη για άλλη εργασία ατόφιο χρώμα και για άλλη τετραχρωμία. 
Είναι οι σκάλες pantone Bridge (coated/uncoated)
Χρωματικές σκάλες Pantone Bridge

Χρωματικές αποκλίσεις pantone από τετραχρωμία



Aυτές οι σκάλες μας δίνουν τη δυνατότητα να δούμε πως θα αναλυθεί ένα χρώμα pantone στην τετραχρωμία. Οι αποκλίσεις είναι πολύ μεγάλες, όπως μπορείτε να παρατηρήσετε και από την εικόνα. Και αυτό γιατί τα pantone χρώματα δεν είναι παράγωγα τετραχρωμίας αλλά για να φτιαχτούν χρησιμοποιούνται διαφορετικές προσμίξεις (fluo και διαφανή χρώματα). 

TIP: Αν σκοπεύουμε να χρησιμοποιήσουμε σε μια εταιρική ταυτότητα κάποιο pantone ατόφιο χρώμα, καλό είναι να επιλέξουμε κάποιο που να αποδίδεται σχετικώς καλά στην τετραχρωμία (συμβουλευόμενοι την pantone Bridge σκάλα) ή να αποφασίσουμε να χρησιμοποιούμε πάντα το συγκεκριμένο pantone ως έξτρα χρώμα ακόμα και αν πρόκειται για εκτύπωση τετραχρωμίας. Διαφορετικά θα έχουμε μεγάλες αποκλίσεις...

www.lyhnia.com

Σάββατο, 26 Νοεμβρίου 2011

Χρωματικές σκάλες Pantone

Oι χρωματικές σκάλες που έχει βγάλει η Pantone είναι πολλών ειδών. Τα προγράμματα έχουν ενσωματώσει τις σκάλες αυτές και μπορούμε να επιλέγουμε ένα χρώμα pantone μέσα από το πρόγραμμα. 
Οι δύο βασικές σκάλες Pantone (Pantone solid coated - uncoated)
Ποια είναι όμως η σωστή επιλογή κάθε φορά;;;;

Αρχικά ας αποσαφηνίσουμε κάποιους βασικούς όρους.

Ατόφιο χρώμα: Eίναι το χρώμα που δεν είναι προϊόν τετραχρωμίας αλλά πάνω στη μηχανή μπαίνει ατόφιο. Δηλαδή όταν θέλω να τυπώσω ένα κόκκινο π.χ. Pantone 032 δεν θα τυπώσω κίτρινο και ματζέντα αλλά θα βάλω το pantone 032 που είναι κουτί μελανιού που παρασκευάζεται με ειδικούς κανόνες που παρέχει η εταιρεία pantone.

Coated: Xαρτί επιχρισμένο χωρίς «πόρους» π.χ. illustration, velvet, eurobulk κλ.π. Eίναι χαρτιά που μπορούν να αποδώσουν πολύ καλά τα χρώματα ακριβώς επειδή έχουν τις ειδικές επιχρίσεις. 

Uncoated: Χαρτί μη επιχρισμένο με «πόρους» π.χ. γραφής, samois, ειδικά χαρτιά. Είναι χαρτιά που εξαιτίας της απορροφητικότητας που έχουν δεν μπορούν να αποδώσουν ακρίβεια χρωμάτων.

Και ερχόμαστε τώρα στις σκάλες pantone.
Mεταλλική σκάλα Pantone
  1. Pantone solid coated. Είναι η χρωματική σκάλα που πρέπει να επιλέγουμε κάθε φορά που θέλουμε να χρησιμοποιήσουμε στην εργασία μας ένα ατόφιο μελάνι και το χαρτί που τυπώνουμε είναι επιχρισμένο (illustration, velvet κλ.π). Eίναι η σκάλα που πρέπει κατά βάση να χρησιμοποιούμε, μιλώντας πάντα για εκτύπωση σε μηχανές offset.
    Υπάρχει και η σκάλα pantone solid matte που διαχωρίζει το illustration χαρτί από το velvet. Δεν έχουν όμως ουσιαστική διαφορά χρωματικής απόδοσης. Γι’ αυτό και όταν θέλουμε να χρησιμοποιήσουμε ατόφιο μελάνι σε κάποιο από τα επιχρισμένα χαρτιά για να μην μπερδευόμαστε ας χρησιμοποιούμε την παλέτα Pantone solid coated.
  2.  Pantone solid uncoated. Είναι η χρωματική σκάλα που πρέπει να επιλέγουμε κάθε φορά που θέλουμε να χρησιμοπoιήσουμε ατόφιο μελάνι σε μη επιχρισμένο χαρτί. Εδώ πρέπει να αναφέρουμε ότι τα pantone χρώματα που τυπώνονται σε μη επιχρισμένα χαρτιά έχουν αρκετές αποκλίσεις. Υπάρχουν, δε μερικά που οι αποκλίσεις είναι πολύ μεγάλες. Γι’ αυτό πριν τυπώσουμε ένα pantone χρώμα σε χαρτί uncoated καλό είναι να συμβουλευτούμε τυπωμένη pantone σκάλα και όχι τον υπολογιστή μας.

  3.  Pantone mettalic coated. Είναι η χρωματική σκάλα που πρέπει να επιλέγουμε κάθε φορά που θέλουμε να χρησιμοπoιήσουμε μεταλλικό χρώμα πάνω σε επιχρισμένο χαρτί. Στην περίπτωση των μεταλλικών χρωμάτων δεν υπάρχει uncoated σκάλα pantone γιατί τα μεταλλικά χρώματα χάνουν τη μεταλλικότητά τους στα μη επιχρισμένα χαρτιά. Καλό είναι, λοιπόν, όταν θέλουμε να χρησιμοποιήσουμε μεταλλικά χρώματα να επιλέξουμε ένα επιχρισμένο χαρτί.
     
  4. Pantone pastel coated/uncoated. Είναι οι χρωματικές σκάλες που πρέπει να επιλέγουμε κάθε φορά που θέλουμε να χρησιμοπoιήσουμε πολύ απαλά χρώματα πάνω σε επιχρισμένο ή μη χαρτί αντίστοιχα.  Δεν είναι τόσο δημοφιλείς στους τυπογράφους, οπότε ας την έχουμε ως δεύτερη επιλογή.
Παστέλ σκάλα pantone

Για τα υπόλοιπα είδη pantone θα μιλήσουμε σε επόμενο post πολύ σύντομα.

Eπειδή οι σκάλες pantone είναι αρκετά ακριβές (μπορεί να μην μπορούμε να αγοράσουμε) καλό είναι πριν τυπώσουμε μια εργασία μας να ζητάμε από τον τυπογράφο να μας δείξει το αποτέλεσμα του χρώματος που διαλέξαμε από τη δική του σκάλα pantone. 
Αν θέλουμε να επιλέξουμε μία από όλες να αγοράσουμε ας επιλέξουμε τη σκάλα Pantone solid coated. Έπειτα να συμπληρώσουμε με την Pantone solid uncoated.


www.lyhnia.com

Δευτέρα, 7 Νοεμβρίου 2011

Έντυπα που τυπώνονται σε δύο γλώσσες. Αλλαγή μόνο στο μαύρο

Πολλές φορές κάποια έντυπα τυπώνονται σε δύο ή και παραπάνω γλώσσες και είναι κατά τα άλλα πανομοιότυπα.

Σε αυτή την περίπτωση μπορούμε να κάνουμε οικονομία τυπώνοντας μια τετραχρωμία και ένα επιπλέον τσίγκο στο μαύρο για κάθε έξτρα γλώσσα που τυπώνεται.
Υπάρχουν όμως κάποια πράγματα που πρέπει να γνωρίζουμε πριν προχωρήσουμε στη σχεδίαση τέτοιων εντύπων.

Καταρχήν για να μπορέσουμε να αλλάξουμε τις γλώσσες με ένα μόνο τσίγκο πρέπει οτιδήποτε ανήκει στην κάθε γλώσσα να είναι μόνο στο μαύρο χρώμα. Και όταν λέμε μαύρο εννοούμε το καθαρό μαύρο χωρίς προσμίξεις από κυανό, ματζέντα, κίτρινο.
  • Για να βοηθούμε περισσότερο στη σχεδίασή μας μπορούμε να δημιουργήσουμε ξεχωριστό layer για την κάθε γλώσσα και κάθε φορά να εμφανίζουμε τη γλώσσα που χρειαζόμαστε.
Αυτό που πρέπει να προσέξουμε είναι να μην αφήνουν τα γράμματα της κάθε γλώσσας τρύπα στα φόντα. Το μαύρο στο Quark και στο Indesign αυτόματα γίνεται overprint. Αυτό σημαίνει ότι αφήνει ανέπαφο το φόντο και δε δημιουργεί τρύπα. Στο illustrator πρέπει να το ορίσουμε από το window---->attributes-----> overprint fill ή stroke ανάλογα. 

Aρχείο pdf με όλα τα χρώματα

Aρχείο pdf χωρίς το κανάλι του μαύρου
Τip: Αν θέλουμε να τονίσουμε κάποιους τίτλους ή πίνακες μπορούμε αντί να χρησιμοποιήσουμε χρώμα στα γράμματα να τα βάλουμε μέσα σε πλαίσιο με χρώμα το οποίο να μην περιέχει μαύρο στη σύνθεσή του.

Για να ελέγξουμε την εργασία μας αν είναι ΟΚ για να πάει για εκτύπωση ανοίγουμε το pdf στον acrobat proffesional και πηγαίνουμε στο Advance ---> print production ---> output preview. Κλείνοντας το μάτι του μαύρου καναλιού πρέπει να μη βλέπω καθόλου στοιχεία της γλώσσας. Αν κάτι μου έχει ξεφύγει γυρνάω και το διορθώνω και παραδίδω το τελικό pdf όταν στα κανάλια των cyan, matzenta, yellow δεν υπάρχει κανένα στοιχείο της γλώσσας.

Το ίδιο μπορούμε να εφαρμόσουμε και σε καταλόγους με τιμές και χωρίς.

Σε περιπτώσεις που το κείμενο που θέλουμε να αφαιρεθεί είναι λίγο και μόνο σε ένα σημείο, μπορούμε να φροντίσουμε να έχει λευκό φόντο από πίσω και να το αφαιρέσουμε στον τσίγκο, χωρίς να χρειαστεί να βγάλουμε άλλο τσίγκο.
Προσοχή όμως. Το κείμενο που θέλουμε να αφαιρεθεί δεν πρέπει να έχει στη σύνθεσή του παρά μόνο μαύρο.

www.lyhnia.com

Δευτέρα, 10 Οκτωβρίου 2011

Τεχνολογία Metal FX

Τι είναι η τεχνολογία MetalFX;

Είναι η εκτύπωση πολλαπλών μεταλλικών χρωμάτων με ένα μόνο επιπλέον μελάνι. 

Εδώ και τρία χρόνια έχει έρθει και στην Ελλάδα από την εταιρεία μας http://www.lyhnia.gr και παρουσιάζει μεγάλο ενδιαφέρον. Είναι μια διαδικασία κατά την οποία μπορούν να τυπωθούν εκατομμύρια μεταλλικά χρώματα με τη χρήση ενός και μόνο επιπλέον μελανιού κάτω από τα συνήθη μελάνια τετραχρωμίας. Βασίζεται στη διαφάνεια των χρωμάτων CMYK, που όταν ανακατεύονται με τη βάση (ασημένια), μπορούν να μας δώσουν πολλά μεταλλικά χρώματα. Μπορούν να δώσουν στις φωτογραφίες μεταλλικά στοιχεία, να δημιουργήσουν οπτικά εφέ και να δώσουν στο έντυπο την αίσθηση της κίνησης.
Μπορείτε να δείτε το video που ακολουθεί για να καταλάβετε καλύτερα.

Γιατί να χρησιμοποιήσετε MetalFX;
  • Δίνετε ζωντάνια στην εκτύπωσή σας χρησιμοποιώντας τις αντανακλάσεις του φωτός πάνω στα μεταλλικά χρώματα.
  • Μειώνετε το κόστος και το χρόνο παραγωγής, όταν πρόκειται για εκτύπωση με πάνω από δύο μεταλλικά μελάνια.
  • Προστατεύετε απ’ την αντιγραφή τη δουλειά σας (Ειδικότερα αν θέλετε να κατασκευάσετε ταχυπληρωμές ή παρόμοια έντυπα που δε θέλετε να αντιγραφούν).
  • Δημιουργούνται έντυπα ξεχωριστά και πρωτότυπα που προσελκύουν το βλέμμα του αναγνώστη.
  • Επιτυγχάνετε με ρεαλιστικό τρόπο μεταλλικό χρωματολόγιο χωρίς μια περιουσία.

Πως χρησιμοποιώ τα MetalFX;
Βάζω ένα spot χρώμα και overprint πάνω από τις επιφάνειες που θέλω να γίνουν μεταλλικές. 
Τον Οκτώβριο του 2008 που αγοράσαμε το σύστημα, πήγαμε στο Λονδίνο με ένα συνάδελφο για να παρακολουθήσουμε ένα σεμινάριο πάνω σε αυτό. Σας μεταφέρω μερικά σημεία που ειπώθηκαν εκεί και πρέπει να κρατήσετε αν θέλετε να χρησιμοποιήσετε αυτή την τεχνολογία. 
Εικόνα με metal στον ουρανό εκτός από τα σημεία που φυσάει το κοριτσάκι

Εικόνα χωρίς metal
  • Τα μεταλλικά χρώματα στη σελίδα δεν πρέπει να ξεπερνούν το 60 % για να μπορέσουν να κάνουν τη διαφορά. (Στην εικόνα metal έχει γίνει μόνο ο ουρανός)
  • Κανένα από τα χρώματα της τετραχρωμίας που θα ανακατευθούν με την ασημί βάση δεν πρέπει να ξεπερνά το 85-90%. Όσο πιο ελαφριά είναι να χρώματα της τετραχρωμίας τόσο χώρο αφήνουν στη μεταλλικότητα. (Στην εικόνα το μπλε του ουρανού 82C, 37M, 12Y, 23B)
  • Πολύ όμορφα οπτικά εφέ δημιουργούνται και από την απουσία της μεταλλικής βάσης. Δηλαδή αν επιλέξετε να βάψετε σε μια φωτογραφία τον ουρανό μεταλλικό, μπορείτε να αφαιρέστε από τη μεταλλική βάση σχέδια π.χ. άνεμο που δεν έχουν καμιά σχέση με τη φωτογραφία, γραμμικά, και που θα δώσουν στον ουρανό την αίσθηση της κίνησης. (Στην εικόνα δείτε τα γραμμικά σχήματα που δημιουργούνται εκεί που φυσάει το κοριτσάκι)
  • Το κόκκινο της φωτιάς δεν μπορεί να αποδοθεί μεταλλικό. Αν λοιπόν έχετε κόκκινα στην εργασία σας αφαιρέστε τα από τη μεταλλική βάση.
  • Επειδή το ασημί της βάσης είναι σαν να βάζετε 20% μαύρο στα χρώματα, καλό είναι να αφαιρέσετε από τις φωτογραφίες ή τα σημεία που θα χρησιμοποιήσετε τη βάση λίγο μαύρο για να έρθουν στη σωστή απόχρωση μετά την εφαρμογή του metalFX.
Οι δυνατότητες που μας δίνονται με την τεχνολογία αυτή είναι πολλαπλές. Το μόνο που χρειάζεται είναι φαντασία στο πως, που και γιατί θα την χρησιμοποιήσουμε. 
Αν θέλω να βάλω μόνο ένα μεταλλικό χρώμα στο έντυπο που κατασκευάζω δεν χρειάζεται να χρησιμοποιήσω αυτή την τεχνολογία. 

Αξίζει τον κόπο να χρησιμοποιήσω metal FX
  • όταν βάλω πολλά μεταλλικά χρώματα στο έντυπο (π.χ. ευρετηρίαση)
  • όταν παίξω με τις φωτογραφίες (με το κοινό ασημί μελάνι δεν μπορώ να ανακατέψω το CMYK)
  • όταν το έντυπο είναι φευγάτο ή εποχιακό
    (π.χ. σε μόδα μπορώ να δώσω μεταλλικά στοιχεία στο μακιγιάζ των μοντέλων και στον περιβάλλοντα χώρο, όχι στα ρούχα
    χριστουγεννιάτικες κάρτες κ.λ.π.).
  • όταν χρειάζεται μεταλλικό χρωματολόγιο.
Θα χαρώ πολύ να με ρωτήσετε ότι επιπλέον θέλετε για τη νέα αυτή τεχνολογία. Σε επόμενο post θα σας δώσω και παραδείγματα με video για να δείτε έντυπα τυπωμένα έτσι.

www.lyhnia.com

Σάββατο, 24 Σεπτεμβρίου 2011

Πολύπτυχο έντυπο

Γεια σας και πάλι!
Λίγο το καλοκαίρι, λίγο η θάλασσα, λίγο ο υπέροχος ελληνικός ήλιος.... και πολύ η εργασία που έπεσε μετά τις διακοπές με σταμάτησαν για λίγο από την επικοινωνία μας.
Γύρισα όμως και συνεχίζω...

Σήμερα θα μιλήσουμε για τα πολύπτυχα έντυπα.
Η δυσκολία που θα συναντήσουμε στα πολύπτυχα έντυπα είναι το δίπλωμα
Kαι απ' ότι βλέπουμε από τη δημοσκόπηση κάποιοι από μας αντιμετώπισαν αυτό το πρόβλημα.

Ας πάρουμε για παράδειγμα ένα τρίπτυχο σε μέγεθος Α4 που είναι ένα πολύ συνηθισμένο είδος εργασίας (σκεφτείτε τρίπτυχα από delivery).
Για να το φτιάξουμε σωστά πρέπει να κάνουμε κάθε πλευρά του σε διαφορετικό μέγεθος.
Και αυτό γιατί όταν διπλωθεί το εσωτερικό αυτί πρέπει να είναι μικρότερο για να κλείνει το τρίπτυχο.
Έτσι λοιπόν έχουμε:
εξώφυλλο 9,8 x 21
μεσαίο φύλλο 9,7 x 21
αριστερό αυτί 9,5 x 21
Σύνολο 29 x 21 (τελική διάσταση Α4 όπως έχουμε εξηγήσει σε προηγούμενο post "Oικονομικές διαστάσεις χαρτιού για έντυπα")
Εικόνα 1: Τρίπτυχο Α4 μπροστινή όψη. Το δεξιά αυτί είναι το εξώφυλλο

Το εξώφυλλο χρειάζεται να είναι 1 χιλιοστό μεγαλύτερο από το οπισθόφυλλο για να έρθει και να το καλύψει πλήρως. Το δε αριστερό αυτί για να μπορέσει το έντυπο να κλείνει σωστά και να μην κάνει σακούλιασμα πρέπει να είναι 2 χιλιοστά μικρότερο από το οπισθόφυλλο.
Έτσι δημιουργούμε ένα σωστό τρίπτυχο Α4 που όταν διπλωθεί θα είναι όλες οι αποστάσεις ισομοιρασμένες. (Βλέπε σιέλ φόντο στην εικόνα 1)
Η πίσω πλευρά του τριπτύχου εννοείται ότι πρέπει να γίνει ανάποδα (Βλέπε εικόνα 2).
Δηλαδή το αριστερό θα αυτί θα είναι 9,8 το μεσαίο παραμένει ίδιο και το δεξιά αυτί γίνεται 9,5.
Εικόνα 2: Τρίπτυχο Α4 μέσα όψη. 
Μόλις ετοιμάσετε το επόμενο τρίπτυχο έντυπό σας εφαρμόστε αυτές τις μετρήσεις, τυπώστε το σε Α3, κόψτε και διπλώστε το. Τότε θα καταλάβετε όλα όσα γράψαμε παραπάνω.

Τip: Είναι πολύ όμορφο αισθητικά το αριστερό αυτί να έχει συνέχεια όταν κλείνει με το εσωτερικό μέρος του εντύπου. Όταν ανοίγεται ένα τρίτπυχο πρώτα ανοίγει το εξώφυλλο και μένει στα χέρια σας η πρώτη εσωτερική με το αυτί από την εξωτερική όψη του τριπτύχου. Έτσι όταν έχετε υπολογίσει τα γραφικά σας να έχουν συνέχεια, όπως και να κοιτάξει το έντυπο ο αναγνώστης θα το βλέπει σαν ενότητα. (βλέπε εικόνα 3)
Εικόνα 3: Βλέπετε πως δένει ωραία το εσωτερικό με το εξωτερικό όταν αυτό κλείσει;;;
Το  παράδειγμα που φέραμε για το τρίπτυχο Α4 ισχύει για το συγκεκριμένο είδος διπλώματος. Όταν δηλαδή το αριστερό αυτί της εξωτερικής όψης διπλωθεί προς τα μέσα.
Αν το αριστερό αυτί της εξωτερικής όψης διπλωθεί προς τα έξω, στην ουσία δηλαδή αποτελέσει την εσωτερική οπισθόφυλλου του εντύπου, τότε οι διαστάσεις  πρέπει να είναι διαφορετικές. Σε αυτή την περίπτωση πρέπει αριστερό και μεσαίο αυτί να έχουν την ίδια διάσταση και το δεξί αυτί (εξώφυλλο) ένα-δύο χιλιοστά μεγαλύτερο για να υπερκαλύψει τα άλλα δύο.

Αντίστοιχα μπορείτε να κινηθείτε φτιάχνοντας πολύπτυχα έντυπα. Κόψτε διπλώστε το έντυπο που θέλετε να κατασκευάσετε και με τη λογική που περιγράψαμε φτιάξτε τις σωστές διαστάσεις. Θυμηθείτε: Το εξώφυλλο πρέπει να είναι 1-2 χιλιοστά μεγαλύτερο, τα εσωτερικά αυτιά 1-2 χιλιοστά μικρότερα για να μην σακουλιάζουν.
ΚΑΛΗ ΕΠΙΤΥΧΙΑ!

www.lyhnia.com

Σάββατο, 23 Ιουλίου 2011

XΡΩΜΑΤΙΚΗ ΠΙΣΤΟΤΗΤΑ

Όπως φαίνεται από τη δημοσκόπηση, η χρωματική πιστότητα είναι αυτό που απασχολεί τους περισσότερους από εμάς στην παραγωγή των εντύπων μας.
Όντως το να αποδοθούν σωστά τα χρώματα εξαρτάται από πολλούς παράγοντες γι’ αυτό και αποτελεί ένα από τα μεγαλύτερα προβλήματα στην εκτύπωση.
Ας αρχίσουμε όμως από τα βασικά. Τι κοιτάμε και βλέπουμε αν τα χρώματα έχουν αποδοθεί σωστά;;; Την οθόνη μας;;; Δοκίμιο;;; Κάτω από ποιες συνθήκες φωτισμού;;;
Αυτό που πρέπει πρώτα απ’ όλα να πούμε είναι ότι η οθόνη δεν μπορεί να είναι ο τέλειος σύμβουλος. Πρέπει να καταλάβουμε ότι τα χρώματα στην οθόνη φωτίζονται εσωτερικά, ενώ το τυπωμένο χαρτί εξωτερικά. Στην ουσία η οθόνη λειτουργεί με RGB (μετρήσεις φωτός) και το τυπωμένο χαρτί με CMYK (μελάνια). Μπορεί όμως η οθόνη μας να είναι κοντά στην εκτύπωση αν καλιμπραριστεί σωστά. Για το καλιμπράρισμα της οθόνης χρειάζεται κάποιο μηχανηματάκι π.χ. eye-one της greta macbeth, colour munki της x-rite κ.λ.π. με το οποίο μπορούμε να φέρουμε την οθόνη μας σε καλά επίπεδα.
eye-one της greta macbeth

colour munki της x-rite

Αυτό είναι και το πρώτο βήμα που πρέπει να κάνουμε. Να καλιμπράρουμε την οθόνη σωστά. Επειδή τα μηχανάκια του καλιμπραρίσματος κοστίζουν μπορείτε να βρείτε εταιρείες που προσφέρουν αυτή την υπηρεσία, αλλά πρέπει να γνωρίζετε ότι ανά τακτά χρονικά διαστήματα θα πρέπει να επαναλαμβάνεται η διαδικασία (κάθε έξι μήνες τουλάχιστον).

Το δεύτερο που πρέπει να κάνουμε είναι να βγάλουμε πιστοποιημένο δοκίμιο. Όπως είχα γράψει και σε προηγούμενο post καλό είναι να δουλεύουμε με βάση τα standart της ΙSO.  Πιστοποιημένο δοκίμιο με βάση τα standart της ISO είναι κάθε δοκίμιο που φέρει πάνω του μια χρωματική μπάρα, η οποία μετριέται με ειδικό μηχανηματάκι (π.χ. eye-one) και επαληθεύεται. Το ότι επαληθεύεται μπορούμε να το διαπιστώσουμε από την ετικέτα που φέρει επικολλημένη με την υπογραφή του υπεύθυνου που το έβγαλε.
Xρωματική μπάρα

Xρωματική μπάρα
Eτικέτα επαλήθευσης δοκιμίου GMG

Ακόμα όμως και αν κάνουμε τα δύο παραπάνω, υπάρχει ένας ακόμα παράγοντας που οι περισσότεροι αγνοούμε. Το φωτισμό κάτω από τον οποίο βλέπουμε το δοκίμιο.
Όλες οι εκτυπώσεις παρουσιάζουν το φαινόμενο του μεταμερισμού. Δηλαδή ανάλογα με το φωτισμό που τις κοιτάμε αλλάζουν και χρωματικά. Ο σωστός φωτισμός που πρέπει να κοιτάμε τα δοκίμια είναι τα 5.000 Kelvin περίπου και ειδικές λάμπες για αυτή τη χρήση, όχι οι απλές που βρίσκουμε στα ηλεκτρολογικά είδη. Επειδή το κόστος αγοράς τέτοιων λαμπτήρων είναι πολύ υψηλό δεν χρησιμοποιούνται σε κανένα χώρο. Έτσι τελικά αυτό που βλέπουμε στο δοκίμιο κάτω από το δικό μας φωτισμό είναι υποκειμενικό. Με παρόμοιο τρόπο, βέβαια, θα βλέπουν και όλοι οι υπόλοιποι που θα πάρουν τελικά το έντυπό μας. 
Γι’ αυτό και πρέπει να ξέρουμε ότι θα έχουν τα έντυπά μας, ανάλογα κάτω από ποιο φωτισμό τα κοιτάμε, μικρές αποκλίσεις χρώματος. Δεν μιλάμε για τραγικές διαφορές, αλλά σε μερικά χρώματα μπορεί να είναι οφθαλμοφανείς.

Πριν μία εβδομάδα αντιμετωπίσαμε το ίδιο πρόβλημα με ένα από τους πελάτες μας. Έβλεπε στην οθόνη του τα χρώματα κόκκινα ζεστά και στο δοκίμιο που εκτυπωνόταν έβγαιναν σχετικώς ψυχρά... Μη φανταστείτε τεράστιες διαφορές. Αλλά επειδή τα προϊόντα του ήταν λευκά είδη σε πολλούς παλ χρωματισμούς, ήθελε το αποτέλεσμα στο χαρτί να είναι ίδιο με το προϊόν και αυτό που έβλεπε στην οθόνη του. Έβλεπε το δοκίμιο στο χώρο του κάτω από απλό λευκό φωτισμό. Όταν είδε το δοκίμιο στο χώρο μας κάτω από το σωστό φωτισμό, όπως αναφέρω παραπάνω, έδειχνε ίδιο ακριβώς με την οθόνη του.

Αυτά για τις χρωματικές αποκλίσεις...
Εν κατακλείδι αν θέλουμε να προφυλάξουμε την εργασία μας πρέπει να καλιμπράρουμε τις οθόνες μας και να βγάζουμε χρωματικά πιστοποιημένα δοκίμια.
Με βάση αυτά μπορεί να εκτυπώσει καλύτερα η μηχανή offset και να καθοδηγηθεί ο χειριστής της και εμείς να έχουμε απαιτήσεις από την εκτύπωση να μας δώσει το αποτέλεσμα που επιθυμούμε.

www.lyhnia.com

Δευτέρα, 11 Ιουλίου 2011

ΕΞΩΦΥΛΛΑ ΒΙΒΛΙΩΝ

Απλό εξώφυλλο
Το απλό εξώφυλλο κατασκευάζεται όπως αναφέραμε στο προηγούμενο post. (βλέπε εικόνες προηγούμενου post εξώφυλλο, εσωτερικό εξωφύλλου).

Eξώφυλλο με αυτιά
Το εξώφυλλο με τα αυτιά κατασκευάζεται όπως και το προηγούμενο προσθέτοντας δεξιά και αριστερά τα αυτιά του βιβλίου.
Τα αυτιά χρησιμεύουν για να βάλουμε πρόσθετες πληροφορίες που θέλουμε να δει αναγνώστης γρήγορα (βιογραφικό συγγραφέα, άλλα βιβλία που έχει εκδώσει) αλλά και για πρακτικούς λόγους αφού μπορούν να χρησιμοποιηθούν και ως σελιδοδείκτης.
Εξώφυλλο βιβλίου με αυτιά φτιαγμένο στο Indesign
Προσοχή για να μην ανοίγουν τα αυτιά καθώς κλείνει το βιβλίο καλό είναι το μέγεθός τους να είναι μεγαλύτερο από 7,5 cm, ανάλογα βέβαια και με το το μέγεθος του βιβλίου που φτιάχνουμε.
Στην παραπάνω φωτογραφία το μέγεθος του βιβλίου είναι 17 x 24 cm με ράχη 1 cm* και έχουμε φτιάξει αυτιά 8cm.
Όπως είπαμε και στο προηγούμενο post φτιάχνουμε τα εξώφυλλα των βιβλίων σε καινούργιο αρχείο ενιαίο. (βλέπε φωτογραφία).

Χαρτόδετο εξώφυλλο.
Χαρτόδετο ονομάζεται το βιβλίο που το εξώφυλλό του τυπώνεται σε λεπτό χαρτί και κατόπιν λαμινάρεται σε πολύ χοντρό χαρτόνι.
Σε αυτήν την περίπτωση του εξωφύλλου θα πρέπει να αφήσουμε 2 πόντους έξτρα φόντο περιμετρικά του εξωφύλλου-οπισθοφύλλου-ράχης για να γυρίσει στο λαμινάρισμα.
Δείτε την παρακάτω φωτογραφία. Πάλι το σχήμα είναι 17 x 24 και η ράχη μας 2 cm*.
Εξώφυλλο χαρτόδετου βιβλίου φτιαγμένο στο Indesign

Τα εξώφυλλα των χαρτόδετων βιβλίων πρέπει να σχεδιάζονται 3mm μεγαλύτερα από όλες τις πλευρές εκτός της ράχης. Στην παραπάνω περίπτωση το βασικό μας εξώφυλλο πρέπει να γίνει 17,3 x 24,6. Δηλαδή προσθέτουμε πάνω κάτω και δεξιά στο εξώφυλλο 3mm, όχι στην πλευρά της ράχης. Δείτε τα χαρτόδετα βιβλία στη βιβλιοθήκη σας που το εξώφυλλο εξέχει από το σώμα. Αντίστοιχα το οπισθόφυλλο είναι ίδια διάσταση με το εξώφυλλο αλλά τα τρία χιλιοστά στο πλάτος το αφήνουμε από αριστερά.

TIP. Φτιάξτε το εξώφυλλό σας στο κανονικό του σχήμα, χωρίς τα 2 επιπλέον εκατοστά που χρειάζονται για το γύρισμα, αφήνοντας τα περιθώρια πάνω κάτω δεξιά και αριστερά που θέλετε ώστε να φαίνεται όμορφο στο μάτι, τυπώστε το και διορθώστε. Κατόπιν μεγαλώστε το αρχείο σας περιμετρικά κατά 2 πόντους και επεκτείνετε τα φόντα. Έτσι θα αποφύγετε τυχόν κακοτεχνίες στο βασικό σχεδιασμό του εξωφύλλου - οπισθόφυλλου.

Θα συνεχίσουμε με τα εξώφυλλο και στο επόμενο post. 

 * πως υπολογίζουμε τη ράχη θα πούμε σε άλλο post, αλλά σε κάθε περίπτωση πριν παραδώσουμε το τελικό μας αρχείο ρωτάμε το βιβλιοδέτη μας. Η ράχη ποικίλει ανάλογα με τον αριθμό των σελίδων, το είδος της βιβλιοδεσίας, και το χαρτί που θα χρησιμοποιηθεί.

www.lyhnia.com

Παρασκευή, 1 Ιουλίου 2011

ΒΙΒΛΙΟΔΕΣΙΑ ΚΟΛΛΗΤΟ / ΡΑΦΤΟ-ΚΟΛΛΗΤΟ

Με τον όρο κολλητό εννοούμε το δέσιμο του εντύπου - βιβλίου ανά δεκαεξασέλιδο ή οκτασέλιδο στη ράχη του βιβλίου με κόλλα. Τέτοια βιβλία (κολλητά) μπορούμε να θυμηθούμε όλοι από τα βιβλία που είχαμε στο σχολείο. Για λόγους οικονομίας, καθότι παρακάμπτετε μία διαδικασία -το ράψιμο-, τα σχολικά βιβλία είναι μόνο κολλητά. Θα θυμάστε, φαντάζομαι, όλοι ότι γίνονταν φύλλο και φτερό αν τα χρησιμοποιούσαμε πολύ καιρό, ή αν τα κακομεταχειριζόμασταν. Yπάρχει, βέβαια και μια καινούργια-πολύ ισχυρή κόλλα η PUR, που κολλάει με τέτοιο τρόπο ώστε δεν ξεκολλάνε τα φύλλα, αλλά ακόμα δεν είναι πολύ διαδεδομένη στην Ελλάδα. Οι συνήθεις βιβλιοδετικές μηχανές δεν μπορούν να τη δουλέψουν, οπότε για να χρησιμοποιηθεί χρειάζεται και αγορά νέας μηχανής.

Η ραφτή κολλητή βιβλιοδεσία είναι το δέσιμο του βιβλίου ανά τυπογραφικό φύλλο με κλωστορραφή και κατόπιν επικόλληση αυτού στο εξώφυλλο του βιβλίου.
Και στις δύο περιπτώσεις βιβλιοδεσίας πρέπει να προσέξουμε τα εξής:
  • Το εξώφυλλο πρέπει να φτιάχνεται πάντα σε ξεχωριστό αρχείο και ενιαίο, προσθέτοντας τη ράχη του βιβλίου, περιοδικού. Στο εσωτερικό του εξωφύλλου φροντίζουμε πάντα η ράχη να είναι λευκή (δεν τυπώνουμε τίποτα) για να μπορεί να επικολληθεί το σώμα. Αν δηλαδή φτιάξουμε το εξώφυλλο για ένα περιοδικό 21x29 που έχει εκτύπωση και στις δύο πλευρές του εξωφύλλου θα πρέπει να φτιάξουμε στο σελιδοποιητικό μας πρόγραμμα ένα αρχείο 21+21+(ράχη) x 29.
    Το μέγεθος της ράχης βγαίνει ανάλογα με τις σελίδες και το πάχος του χαρτιού. Πριν φτιάξετε το εξώφυλλο ρωτήστε τον βιβλιοδέτη σας για το μέγεθος της ράχης.
    Αν υποθέσουμε στην προηγούμενη περίπτωση ότι η ράχη είναι 0,5 cm τότε θα φτιάξουμε ένα αρχείο 42,5 x 29. Ο μισός πόντος στο κέντρο στη μεριά του εξωφύλλου συνήθως αναφέρει το όνομα του περιοδικού, το τεύχος και τους μήνες έκδοσής του. Στο εσωτερικό μέρος πρέπει να φροντίσουμε να μείνει λευκός και να τοποθετήσουμε τις διαφημίσεις αριστερά και δεξιά από αυτό. (Σε επόμενο post θα μιλήσουμε για τα διάφορα είδη εξωφύλλων και πως πρέπει να κατασκευάζονται).
Eξώφυλλο

εσωτερικό εξωφύλλου
  • Φροντίζουμε οι σελίδες μας να είναι πολλαπλάσιες του 16, του 8 ή του 4 (μιλώντας για τα συνήθη μεγέθη βιβλίων, περιοδικών 21 x 29, 17 x 24, 14 x 21, 24 x 34). Για τετράγωνα σχήματα συνήθως μιλάμε για 12σέλιδα. Κάθε 16σέλιδο αποτελεί και ένα τυπογραφικό φύλλο. Έτσι το πρώτο τυπογραφικό είναι οι πρώτες 16 σελίδες και ούτω καθεξής. Το τελευταίο τυπογραφικό θα μπορούσε να είναι 8σέλιδο ή ακόμα και 4σέλιδο. Η βιβλιοδεσία όμως του 4σέλιδου και του 8σέλιδου κοστίζει όσο και του 16σέλιδου. Γι’ αυτό αν είναι εφικτό καλό είναι να τελειώνουμε σε ολόκληρο τυπογραφικό φύλλο.
  • Δεν βάζουμε ποτέ σελιδαρίθμηση στις λευκές σελίδες των βιβλίων.
  • Φτιάχνουμε τις σελίδες σε ανάπτυγμα για να έχουμε την εικόνα που θα πάρει ο αναγνώστης.
  • Στην περίπτωση των βιβλίων καλό είναι να αφήνουμε 2 λευκά φύλλα -ένα μπροστά και ένα πίσω- και πολλά περιθώρια περιμετρικά στη σελίδα. Ειδικότερα καλό είναι να αφήνουμε περισσότερο περιθώριο δεξιά στις δεξιές και αριστερά στις αριστερές για να μην εμποδίζουν το διάβασμα τα δάκτυλα του αναγνώστη.

Πέμπτη, 30 Ιουνίου 2011

Χώρος για να γράφετε προβλήματα που έχετε αντιμετωπίσει...

Πριν προχωρήσω στην επόμενη ανάρτηση, σκέφτηκα ότι θα ήταν ωραίο να έχουμε μια επικοινωνία μεταξύ μας. 
Έτσι λοιπόν ανοίγω αυτό το post για να μπορείτε να βάζετε σχόλια με τα προβλήματα που έχετε αντιμετωπίσει στο χώρο του τυπογραφείου-βιβλιοδετείου και να βρούμε λύσεις από κοινού.

Παράλληλα ενεργοποίησα ένα γκάλοπ για να μπορείτε και από εκεί να εκφράσετε τα προβλήματά σας.
Εγώ θα συνεχίσω να γράφω σε εβδομαδιαία βάση ένα πρόβλημα που αντιμετωπίσαμε και λύσαμε από τα πιο απλά μέχρι και πολύ σύνθετα για έμπειρους και εξειδικευμένους γραφίστες.

Ευχαριστώ πολύ εκ των προτέρων για τη συνεργασία. 

www.lyhnia.com

Παρασκευή, 24 Ιουνίου 2011

BIBΛΙΟΔΕΣΙΑ ΚΑΡΦΙΤΣΑ

Κάθε βιβλίο, περιοδικό, έντυπο με πάνω από έξι σελίδες μετά την εκτύπωση πηγαίνει στην παραγωγή για βιβλιοδεσία.
Τα είδη της παραγωγικής βιβλιοδεσίας είναι τέσσερα.
Α) Καρφίτσα
β) Κολλητό
Γ) Ραφτό - κολλητό
Δ) Σπιράλ


Με τον όρο καρφίτσα εννοούμε το δέσιμο του εντύπου με δύο μεταλλικές καρφίτσες στη ράχη του εντύπου. Υπάρχει η απλή καρφίτσα και η καρφίτσα Ω. Η απλή καρφίτσα είναι αυτή που συναντούμε στα περισσότερα περιοδικά-έντυπα.

Η καρφίτσα Ω έχει πάρει το όνομά της από το σχήμα της.  Οι μεταλλικές καρφίτσες εξέχουν από τη ράχη σχηματίζοντας κρίκους. Αυτό χρησιμεύει στη διαδικασία κλασαρίσματος. Τα έντυπα με καρφίτσα Ω χρησιμεύουν σε εταιρείες που θέλουν να αρχειοθετούν τα έντυπά τους, ή που έχουν πολλά διαφορετικά έντυπα που τελικά καταλήγουν σε ένα μεγάλο ντοσιέ για να δοθούν στον πελάτη.



Στην περίπτωση της καρφίτσας πρέπει οπωσδήποτε οι σελίδες να είναι πολλαπλάσιες του 4. (Εκτός από έντυπα με "αυτιά"-διπλωμένες σελίδες στην εξωτερική πλευρά του εντύπου, καλύπτοντας τη σελίδα που διπλώνουν πάνω της.)
Για να είναι πιο οικονομική η βιβλιοδεσία, θα πρέπει οι σελίδες να είναι πολλαπλάσιες του 8. Αν το χαρτί που χρησιμοποιείται στο εσωτερικό είναι το ίδιο με αυτό του εξωφύλλου τότε στον υπολογισμό του πολλαπλάσιου με το 8 θα πρέπει να προσθέσουμε και τις 4 σελίδες του εξωφύλλου. Αν πάλι είναι διαφορετικό το χαρτί του εξωφύλλου τότε θα πρέπει να υπολογίσουμε ξεχωριστά το σώμα και ξεχωριστά το εξώφυλλο ως τετρασέλιδο.
Έτσι λοιπόν έχουμε 
π.χ. 32 σελίδες εσωτερικό + 4 εξώφυλλο (εξώφυλλο σε διαφορετικό χαρτί)
28 σελίδες εσωτερικό και 4 εξώφυλλο (εξώφυλλο στο ίδιο χαρτί με το εσωτερικό).
Το ανώτερο που μπορεί να βιβλιοδετηθεί είναι σε χαρτί 80 γραμμαρίων και μέχρι 128 σελίδες.
To xαρτί όμως αυτό είναι πολύ ψηλό. 
Το σύνηθες 100-135γρ. δεν πρέπει να ξεπερνάει τις 80 σελίδες.

Τι πρέπει να προσέξουμε για να είναι σωστή η δουλειά που θα πάρουμε. 
  • Στην καρφίτσα κάθε τετρασέλιδο μπαίνει πάνω από το επόμενο, με αποτέλεσμα να δημιουργείται διαφορά από 0,1cm μέχρι και 1cm από το εξωτερικό τετρασέλιδο μέχρι το εσωτερικό, ανάλογα τις σελίδες και το βάρος του χαρτιού.
    Έτσι λοιπόν αν βάλουμε σελιδαρίθμηση στην άκρη-άκρη της σελίδας ή μπάρες που επαναλαμβάνονται οι μεσαίες σελίδες κινδυνεύουν να κοπούν.
    Κανονικά, βέβαια, όταν γίνεται το ηλεκτρονικό μοντάζ θα πρέπει να εφαρμοστεί το λεγόμενο cripping. Δηλαδή καθώς μοντάρεται το έντυπο μπαίνουν παραμέσα οι εσωτερικές σελίδες και έτσι δίνουν το περιθώριο στην κοπτική μηχανή να είναι αρκετά ακριβής σε όλες τις σελίδες.
    Αυτή όμως τη δυνατότητα δεν τη γνωρίζουν πολλοί από τους τυπογράφους.
    Γι’ αυτό καλό είναι για να διασφαλίσουμε την εργασία μας ή να ρωτήσουμε τον τυπογράφο μας αν έχει αυτή τη δυνατότητα το πρόγραμμα του μοντάζ που χρησιμοποιεί ή να βάλουμε τη σελιδαρίθμηση ή τις μπάρες μας σε απόσταση ασφαλείας.
  • Τα σαλόνια που δημιουργούνται στον υπολογιστή δεν είναι πραγματικά σαλόνια. Το μόνο πραγματικό σαλόνι είναι η μέση του εντύπου μας. Μιλώντας για σαλόνι εννοούμε τις δύο σελίδες όπου τυπώνονται μαζί και έτσι μπορούμε να βάλουμε στο κέντρο των δύο σελίδων ότι επιθυμούμε σαν να είναι μία σελίδα.
    Αν π.χ. έχουμε 32σέλιδο έντυπο τότε το σαλόνι είναι οι σελίδες 16 και 17.
    Οι σελίδες 2 και 3 δημιουργούν ψευτοσαλόνι. Αυτό σημαίνει ότι οι σελίδες 2 και 3 θα τυπωθούν σε εντελώς ξεχωριστά μέρη και θα έρθουν να ενωθούν μετά το δίπλωμα. Αν λοιπόν έχουμε βάλει να ενώνονται πολύ λεπτές γραμμές υπάρχει περίπτωση να μην έρθει σωστά μετά τη βιβλιοδεσία. Οι μηχανές δεν μπορούν να έχουνε ακρίβεια χιλιοστού. Στη φωτογραφία που ακολουθεί βλέπουμε ένα πολύ δύσκολο βιβλιοδετικά έντυπο... 

Πρέπει σε ψευτοσαλόνια να έρθει η σύμπτωση σε τόσες πολλές μικρές γραμμές. Αυτό καλό είναι να το αποφεύγουμε ή να εφιστούμε την προσοχή στη βιβλιοδεσία. Φυσικά πρέπει να γνωρίζουμε ότι μια τέτοιου είδους βιβλιοδεσία απαιτεί αυξημένη προσοχή (πολλές φορές και κόψιμο ενός-ενός εντύπου) και σίγουρα θα μας επιβαρύνει στο τελικό κόστος.

www.lyhnia.com

Παρασκευή, 17 Ιουνίου 2011

Οικονομικές διαστάσεις χαρτιού για έντυπα

Τα χαρτιά που κυκλοφορούν στην ελληνική αγορά είναι σε 2 συνηθισμένες διαστάσεις.
61x86 και 70x100. Υπάρχουν και κάποιες άλλες διαστάσεις αλλά αυτές οι δύο είναι οι πιο συνηθισμένες και γι’ αυτό και οι πιο οικονομικές.

To 61cm x 86cm ονομάζεται Α. Έτσι λοιπόν έχουμε:
Α1  59x84*    Α2  42x59*    Α3  42x29*    Α4  21x29*    Α5  14,5x21*    Α6  10,5x14,5*

To 70cm x 100cm ονομάζεται Β. Έτσι λοιπόν έχουμε:
Β1  68x98*     Β2  48x68*     Β3  34x48*     Β4  24x34*     Β5  17x24*     Β6  12x17*

(Παρακάτω θα εξηγήσουμε γιατί λείπουν κάποιοι πόντοι από το κάθε σχήμα)


Σ’ αυτές λοιπόν τις διαστάσεις τυπώνονται όλα όσα σχεδιάζουμε. Μιλάμε πάντα για εκτύπωση σε μηχανές offset.
Για να βρούμε τη διάσταση που μας εξυπηρετεί να φτιάξουμε το έντυπό μας, αρκεί να διαιρέσουμε σε κομμάτια τα πιο πάνω σχήματα. Έτσι παίρνουμε το σχήμα που επιθυμούμε.

Πρέπει όμως να προσέξουμε τα εξής:
Οι μηχανές πρέπει από κάπου να πιάνουν το χαρτί. Η περιοχή λοιπόν που οι μηχανές τραβάνε το χαρτί (δόντι) δεν τυπώνεται. Αυτή την περιοχή πρέπει να εξαιρέσουμε πριν να κάνουμε τις διαιρέσεις μας. Το «δόντι», όπως λέγεται, είναι πάντα στη μεγάλη διάσταση του χαρτιού (αφαιρείται από τη μικρή) και είναι από 1,2 cm έως 1,5 cm. Aν η εκτύπωσή μας προορίζεται για αμφίπλευρη μηχανή, δηλαδή μηχανές που τυπώνουν μπρος -πίσω με ένα πέρασμα, τότε το «δόντι» γίνεται γύρω στα 2,5 cm γιατί η μηχανή πιάνει και από τις δύο πλευρές του το χαρτί.
Έτσι έχουμε π.χ.:
Από το 61x86 το τελικό προϊόν που παράγεται, αφαιρώντας το δόντι, είναι το 21,5x29,7.
61-1.5=59.5 / 2 = 29,7    86 / 4 = 21,5
Υπολογίζοντας και το περιθώριο ξακρίσματος (bleed) που έχουμε αναφέρει σε προηγούμενο post καταλήγουμε η εκτυπώσιμη τελική κομμένη διάσταση του εντύπου μας να είναι 21x29 (A4). Αν πάλι το έντυπό μας προορίζεται για εκτύπωση σε αμφίπλευρη μηχανή πρέπει να το κάνουμε 20,5x28,5.
Ακόμα και όταν θέλουμε να φτιάξουμε αφίσα με όλο το χαρτί πρέπει να την κάνουμε 59x84.
Θα μπορούσαμε θεωρητικά να την κάνουμε 59,5x86 αλλά οι μηχανές offset δυσκολεύονται να στρώνουν τα χρώματα μέχρι τις άκρες του χαρτιού (όταν τα φόντα ξεχειλίζουν). Γι’ αυτό καλό είναι να αφήνουμε λευκά περιθώρια περιμετρικά του χαρτιού για να μπορούν να αξιοποιηθούν όλα τα τεχνικά μέσα μιας offset (σταυροί συμπτώσεως, χρωματικές μπάρες, στρωτήρες, βουρτσάκια κλπ.) Έτσι είμαστε ασφαλείς ότι θα βγει σωστή και στρωμένη ομοιόμορφα στο χρώμα η αφίσα ή το έντυπό μας.
Και τον ίδιο τρόπο από το 70x100 παίρνουμε το 24x34 (B4).

Φυσικά αν θέλουμε να φτιάξουμε πιο πρωτότυπα έντυπα (τετράγωνα, μακρόστενα) μπορούμε να κάνουμε διαφορετικές διαιρέσεις στις πιο πάνω διαστάσεις.

Αν δεν σκεφτούμε με αυτό τον τρόπο θα πετάξουμε χαρτί. Υπάρχει όμως και αυτή η επιλογή. Να κάνουμε ότι σχήμα θέλουμε, ανεξάρτητα αν είναι οικονομικό ή όχι.
Μην αποθαρρύνεστε από το να προτείνεται μοντέρνα και ασύμφορα σε χαρτί σχήματα σε μικρού τιράζ εργασίες. Η διαφορά από το χαρτί που θα πετάξουμε είναι ελάχιστη.

Αν όμως το τιράζ (τα τεμάχια που θα τυπωθεί η εργασία μας) είναι πολύ μεγάλο, καλό είναι να σκεφτούμε πολύ προσεκτικά πριν το σχεδιασμό το σχήμα. Αλλιώς πετάμε πολύ χαρτί και επιβαρυνόμαστε χωρίς λόγο.

Στο επόμενο post θα μιλήσουμε για τη βιβλιοδεσία σε σχέση με την οικονομία στο χαρτί.

www.lyhnia.com

Τρίτη, 14 Ιουνίου 2011

Λόγος για τα «overprint». Που και πότε χρειάζεται να το χρησιμοποιούμε, πότε δημιουργεί πρόβλημα.

Τι είναι το «οverprint»;
Οverprint, λέγεται όπως λέει και η λέξη, οτιδήποτε τυπώνεται επικαλύπτοντας και χωρίς να κάνει τρύπα στο φόντο που υπάρχει από κάτω. π.χ. μαύρα γράμματα πάνω σε πορτοκαλί φόντο. Το μαύρο τυπώνεται επικαλύπτοντας το πορτοκαλί.

Πότε και γιατί πρέπει να το χρησιμοποιούμε;
Το indesign και το Xpress έχουν ορίσει εξ’ αρχής όταν χρησιμοποιούμε το μαύρο χρώμα αυτό να γίνεται overprint. Tι σημαίνει αυτό;
Οι μηχανές offset τυπώνουν τα τέσσερα χρώματα το ένα πάνω στο άλλο.
Δηλαδή για να τυπωθεί ένα πορτοκαλί τυπώνεται ένα ράστερ του ματζέντα και ένα πλακάτο του κίτρινου. Το μαύρο χρώμα όπως γνωρίζουμε από τη ζωγραφική είναι η σύνθεση όλων των χρωμάτων μαζί. Είναι επικαλυπτικό και δεν αλλοιώνεται από την παρουσία των άλλων χρωμάτων.
Έτσι λοιπόν, τα προγράμματα για να διαφυλάξουν τις συμπτώσεις βάζουν εξ’ ορισμού το μαύρο να επικαλύπτει όλα τα άλλα χρώματα. Δηλαδή να αφήνει ανέπαφο το φόντο και να περνάει από πάνω του χωρίς να αφήνει τρύπα.
Έχοντας λοιπόν αυτή την ιδιότητα το μαύρο είναι και το ενδεδειγμένο για μικρά γράμματα και πολύ κείμενο γιατί δεν κινδυνεύουμε από τις συμπτώσεις.
Τα υπόλοιπα χρώματα δεν μπορούν να γίνουν overprint καθότι θα αλλοιωθούν.

Και στην περίπτωση όμως του μαύρου υπάρχει μια εξαίρεση που πρέπει να γνωρίζουμε.
Το μαύρο σαν μελάνι της τετραχρωμίας διαθέτει μια διαφάνεια για να μπορεί να ανακατεύεται με τα υπόλοιπα χρώματα και να δημιουργούνται όλες οι αποχρώσεις των χρωμάτων. Βάζοντας λοιπόν πάνω σε μία φωτογραφία μία μπάρα με μαύρο χρώμα αυτή διαφανίζει και αφήνει να ψιλοφαίνεται το μοτίβο της φωτογραφίας από κάτω.
Mπορείτε να το δείτε στην παρακάτω φωτογραφία.

Για να μη γίνει αυτό απλά πρέπει να προσέχουμε η φωτογραφία μας να τελειώνει εκεί όπου αρχίζει το φόντο ή να χρησιμοποιούμε αντί για μαύρο ένα πιο βαρύ χρώμα (π.χ. C30, M30, Y30, B100) ώστε να μην γίνει overprint.

Επίσης χρησιμοποιούμε το overprint και στην περίπτωση που σχεδιάζουμε κάτι που έχει καλούπι. π.χ. folder, κουτί, κ.λ.π. 
Τοποθετούμε το κοπτικό μας πάνω από το έγγραφό μας, το βάζουμε σε ένα spot χρώμα που να μην επηρεάζει την τετραχρωμία και το κάνουμε overprint. Έτσι βγαίνει ως 5ο χρώμα και δεν αφήνει άσπρη γραμμή στα φόντα μας.... Αυτό εξυπηρετεί πολύ και στη σχεδίασή μας, αλλά εξυπηρετεί και το τυπογραφείο γιατί βλέπει τι ακριβώς πρέπει να τυπώσει.

Overprint κάνουμε στο illustrator και indesign από την παλέτα attributes και στο xpress από το παράθυρο πληροφορίες συναρμογής (trap information).

Όπως βλέπετε και στις φωτογραφίες μόλις απενεργοποιώ από το output preview το κανάλι του κοπτικού, το αρχείο μου μένει ανέπαφο. Δεν αφήνει τρύπα κάτω από το καλούπι γιατί το έχω βάλει overprint.
Για μια ακόμη φορά ελέγχουμε το τελικό προϊόν που παραδίδουμε στο τυπογραφείο από τον acrobat. Σε προηγούμενο post θα βρείτε τι ακριβώς πρέπει να κοιτάξετε και που.

ΠΡΟΣΟΧΗ: Πολλές φορές έχω δει το εξής λάθος: Λογότυπα που αρχικά ήταν μαύρα (και πολύ σωστά κάποιος τα είχε κάνει οverprint) να γυρίζουν σε λευκό ή άλλο χρώμα χωρίς παράλληλα να απενεργοποιείται το overprint με αποτέλεσμα να εξαφανίζεται το λογότυπο πάνω σε σκούρα φόντα. Γι᾽αυτό όταν παίρνουμε μαύρα λογότυπα καλό είναι να ελέγχουμε αν είναι overprint πριν τα χρησιμοποιήσουμε σε άλλο χρώμα.

www.lyhnia.com

Πέμπτη, 9 Ιουνίου 2011

Εξαγωγή pdf βάση ΙSO

Σήμερα θα μιλήσουμε για τη σωστή εξαγωγή του pdf...
Όπως είπα και στο προηγούμενο post βασικό είναι να έχουμε φτιάξει το έντυπό μας σωστά. Η διάσταση του εντύπου μας πρέπει να είναι ίση με το τελικό κομμένο προϊόν που επιθυμούμε. Να έχουμε αφήσει τουλάχιστον 3 χιλιοστά ξάκρισμα (bleed)  και να έχουμε ελέγξει όλες τις φωτογραφίες να είναι CMYK (κουβαλώντας το σωστό profile) και όχι RGB, εφόσον προορίζεται για εκτύπωση σε μηχανές offset.

Όλα πλέον τα σελιδοποιητικά προγράμματα έχουν εξαγωγή σε pdf (export or publish to pdf).
Eίναι πολύ απλό να κλείσουμε ένα σωστό pdf.
Aρκεί να διαλέξουμε από τα preset το PDF/X-1a:2001.
Πολύ σωστά pdf μπορούμε να εξάγουμε και με τα άλλα PDF/X preset. (Είναι τα preset που προτείνει η ISO).
Από την πείρα μου όμως σας λέω ότι η επιλογή PDF/X-1a:2001 είναι η ασφαλέστερη, διότι μπορούν να την επεξεργαστούν σχεδόν όλα τα rip ακόμα και αν είναι παλαιότερης τεχνολογίας. (Rip λέμε τα προγράμματα που χρησιμοποιούνται για την παραγωγή είτε απευθείας των τσίγκων είτε των φιλμ).
Στη συνέχεια πρέπει να τσεκάρω τα crop marks (σημεία κοπής), ώστε να δώσω στον τυπογράφο να καταλάβει που θέλω να κοπεί το έντυπό μου, και το bleed (περιθώριο ξακρίσματος) στο μισό εκατοστό για να πάρω και το φόντο που έχω ξεχειλίσει.


Καλό είναι να κάνω ένα τελικό έλεγχο ανοίγοντας το pdf που έχω εξάγει.
Πρέπει να μοιάζει κάπως έτσι....


Aν διαθέτω τον Acrobat proffesional τότε μπορώ να ελέγξω κι άλλα πράγματα.
Πηγαίνοντας στο Advanced ----> print production ----->output preview μπορώ να βεβαιωθώ αν η δουλειά μου είναι τετραχρωμία, αν περιέχει έξτρα χρώμα pantone, αν οι φωτογραφίες μου είναι CMYK. 
Έτσι μπορώ να είμαι λίγο πιο ήσυχος για το τελικό αποτέλεσμα που θα πάρω.
Φυσικά, και για μεγαλύτερη ασφάλεια, μπορώ να ζητήσω να δω ηλιοτυπία. Η ηλιοτυπία είναι μια πρόχειρη εκτύπωση από το ριπαρισμένο αρχείο πριν φτάσει στην παραγωγή.

www.lyhnia.com

Δευτέρα, 6 Ιουνίου 2011

ΧΡΩΜΑΤΙΚΗ ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗ

Θα ξεκινήσω από τα πολύ απλά...
Ξεκινώντας τη δημιουργία ενός εντύπου φτιάχνω στο σελιδοποιητικό μου πρόγραμμα ένα αρχείο ίσο με τη διάσταση που θέλω να είναι κομμένο το έντυπό μου. Όχι μεγαλύτερο από αυτό. Το περιθώριο ξακρίσματος (bleed), δηλαδή το περιθώριο που δίνουμε στην κοπτική μηχανή ως επιπλέον φόντο μπαίνει εκ των υστέρων «ξεχειλίζοντας» τα φόντα εκτός του εγγράφου (bleed).

Πριν όμως ξεκινήσω να φτιάχνω έντυπα, πρέπει να ρυθμίσω τον υπολογιστή μου σωστά χρωματικά.
Οι φωτογραφίες είναι πολύ σημαντικό κομμάτι κάθε εντύπου. Μπορεί να βοηθήσουν ένα έντυπο, ή να το καταστρέψουν αν δεν είναι σωστές. Όταν μιλάμε για τυπογραφία offset μιλάμε για τετραχρωμία. 
Και εδώ ερχόμαστε στο πολύ μεγάλο θέμα της διαχείρισης του χρώματος. Το photoshop είναι ένα πάρα πολύ ωραίο πρόγραμμα με πάρα πολλές δυνατότητες. Μία από αυτές είναι και η διαχείριση του χρώματος. Πρέπει όμως να γνωρίζουμε πότε και πως θα τη χρησιμοποιήσουμε. Για παράδειγμα αν θέλoυμε να τυπώσουμε σε κυλινδρική μηχανή της Αμερικής χαρτί επιχρισμένο (velvet, illustration) θα έπρεπε να χρησιμοποιήσουμε το profile που βγάζει αυτόματα το πρόγραμμα web coated. H χρωματική διαχείριση όμως δεν είναι τόσο απλή.

Για τη χρωματική διαχείριση λοιπόν ο λόγος στην πρώτη επαφή μαζί σας...
Το χρώμα είναι πολύ βασικό για να είναι ωραίο ένα έντυπο. Οι φωτογραφίες πρέπει να είναι ζωντανές και επεξεργασμένες. Αλλά πάνω από όλα πρέπει να «κουβαλάνε» το σωστό profile. Η ISO έχει δημιουργήσει 4 ειδικά profile. Αυτά είναι και τα profile που πρέπει να χρησιμοποιούμε. Για να τα εγκαταστήσετε μπορείτε να ανατρέξετε στην ιστοσελίδα της εταιρείας που εργάζομαι www.lyhnia.gr στο μενού χρήσιμα. Αν χρειαστείτε επιπλέον πληροφορίες μη διστάσετε να με καλέσετε ώρες γραφείου στα νούμερα που βλέπετε στην επικοινωνία εσωτ 105.
Εκείνο όμως που θέλω να τονίσω για μια ακόμα φορά είναι το πόσο σημαντικό είναι να χρησιμοποιούμε το σωστό profile για την κάθε εργασία που φτιάχνουμε. Αν λοιπόν θέλουμε να φτιάξουμε ένα έντυπο που θα τυπωθεί σε επιχρισμένο χαρτί (π.χ. velvet, illustration) που είναι και η πιο συνηθισμένη μορφή εκτύπωσης πρέπει να χρησιμοποιήσουμε το profile ISO Coated v2 (ECI). Αν το έντυπο που φτιάχνουμε προορίζεται για χαρτί μη επιχρισμένο (γραφής) τότε πρέπει να χρησιμοποιήσουμε το ISO Uncoated. Αν θέλουμε να εκτυπώσουμε σε κυλινδρική μηχανή το ISO Web Coated  και για χαρτί εφημερίδας το ISO Newspaper.

Για να εξηγήσουμε λίγο περισσότερο. Το χαρτί της γραφής έχει πόρους και απορροφά το μελάνι με αποτέλεσμα να το θαμπώνει. Το profile ISO Uncoated αφαιρεί κατά κάποιο τρόπο ποσότητα του μελανιού ώστε να έχουμε λιγότερη απώλεια χρώματος εξαιτίας της απορρόφησης. Κατά τον ίδιο τρόπο λειτουργούν και τα υπόλοιπα.
Όταν έχουμε μία φωτογραφία RGB, όπως βγαίνει από τις φωτογραφικές μηχανές ή όμως μας έρχεται από τις τράπεζες φωτογραφιών, η πληροφορία του χρώματος είναι πάρα πολύ ευρεία. Με τον τρόπο που μετατρέπουμε τις φωτογραφίες μας σε CMYK περιορίζουμε ανάλογα και το εύρος του χρώματος. Το RGB είναι φως που είναι πολύ πιο ευρύ φάσμα από το CMYK που είναι μελάνι. Όταν λοιπόν μετατρέπουμε τη φωτογραφία σε CMYK στην ουσία μικραίνουμε το εύρος του χρώματός της. Πολλά χρώματα δεν μπορούν να αποδοθούν στην τετραχρωμία. Όπως είναι τα φωσφοριζέ πορτοκαλί και πράσινα που φαίνονται τρομερά λαμπερά σε μια φωτογραφία RGB. Το κάθε χρωματικό προφίλ που χρησιμοποιούμε για να τη μετατρέψουμε είναι όπως είπαμε και παραπάνω για διαφορετική χρήση. Αν λοιπόν μετατρέψουμε τη φωτογραφία μας με το web coated (κυλινδρική μηχανή) στην ουσία της μικραίνουμε το χρωματικό εύρος περισσότερο απ’ ότι αν τη μετατρέψουμε σε ISOcoated.

Πολλά τυπογραφεία πια έχουν προγράμματα ελέγχου των pdf αρχείων που μεταφέρουν στις φωτογραφίες το σωστό profile. Γιατί όμως να αφήσουμε την τύχη των φωτογραφιών μας στα προγράμματα; Δεν είναι ωραίο να ξέρουμε ακριβώς τι θα τυπώσουμε; Επίσης πολλές φορές τα προγράμματα ανάλογα με το ποιος τα έχει προγραμματίσει μπορεί να μετατρέψουν λάθος τις φωτογραφίες μας.
Προσπάθησα να γράψω όσο πιο απλά μπορούσα και ελπίζω να μην σας κούρασα...

Ελπίζω επίσης να καταλάβατε πόσο σημαντική είναι η χρωματική διαχείριση....

Καλή αρχή και καλή επικοινωνία...
Περιμένω νέα και τυχόν απορίες.
Το blog θα παραμένει ανοικτό για προσθήκες δυσκολιών και λύσεις που βρήκατε εσείς.

Τα λέμε σύντομα.

www.lyhnia.com

Blog για την τυπογραφία!

Καιρό τώρα θέλω να δημιουργήσω ένα blog στο οποίο θα ανεβάζω τις δυσκολίες και πως αυτές αντιμετωπίζονται στο χώρο του τυπογραφείου. Με λίγα λόγια πως θα εφαρμοστούν με τον καλύτερο δυνατό τρόπο, όλα όσα σκεφτόμαστε οι γραφίστες, στην πράξη.
Θα προσπαθήσω, λοιπόν, τώρα που το πήρα απόφαση σε τακτά χρονικά διαστήματα να βάζω και ένα πρόβλημα που αντιμετωπίσαμε και λύσαμε στο τυπογραφείο για να βοηθήσω την κοινότητα των γραφιστών να δίνουν λύσεις σε παρόμοια προβλήματα.
Βλέπετε οι μηχανές δεν λειτουργούν όπως ο υπολογιστής. 
Οι μηχανές έχουν πραγματικά μέρη, το χαρτί δεν έχει πάντα την αντίδραση που περιμένουμε, το μελάνι περνάει από κυλίνδρους και πάει λέγοντας....
Εννοείται ότι είμαι στη διάθεσή σας να προσπαθήσω να δώσω λύση και σε τυχόν προβλήματα που αντιμετωπίσατε και εσείς.


www.lyhnia.com